中有万古无穷音 – 历代著名古琴与斫琴师

                                                                                           

 

我国的制琴工艺非常悠久，历代著作也较多。较早的文献记录出现在《广博物志》中：“列子尝游泰山，见霹雳伤柱，因以制琴，有大声。”传世的著作有李勉的《琴记》，他同时留下“响泉”、“韵磬”两张传世名琴；北宋石汝历根据唐代斫琴名师雷威的斫琴经验写下的《僧居月造琴法》、《碧落子斫琴法》；以及南宋田芝翁的《太古遗音》、《琴苑要录》等。

 

东汉、晋代名古琴与斫琴师

东汉文学家、书法家、古琴家蔡邕的焦尾琴名扬天下，他的烧烤之法，被历来斫琴师所沿用，以至后世往往把好琴称作“焦桐”。胡宿《长卿诗》有云：“已托焦桐传密意，更因残扎寄遗忠。”晋朝顾恺之的《斫琴图》也给我们提供了宝贵的资料。

 

                                                                                                           

晋朝顾恺之《斫琴图》

 

隋、唐代名古琴与斫琴师

经过各代琴师不断积累经验，隋唐作为古琴的重要时代，斫琴工艺也取得了空前的成果，如雷威、郭谅、张越、沈镣都是当时声名显赫的制琴家，尤其雷琴被当时认为精妙天下无比。

 

当时，仅西蜀雷氏家族就有雷霄、雷威、雷钰、雷迅、雷文、雷盛等十余人，雷氏家族世代相传，以斫琴为业，与江南斫琴名手沈镣、张越成为泰山北斗。在我国乐器制造史上留下浓重的一笔，同时给后世留下了一批名琴。

 

唐“九霄环佩”，北京故宫博物院收藏，伏羲式。桐面、杉木底。音色苍古甜美、韵长，九德俱备，为传世唐琴之最。全长124.5厘米，有效弦长113厘米，肩宽20.5厘米，尾宽15.5厘米，厚度6.5厘米。琴面为小蛇腹间杂牛毛断，琴底为大小蛇腹断纹。龙池上方篆刻“九霄环佩”，池下放6刻篆书“包含”大印一方，龙池两旁分别刻“超逆苍霄，逍遥太极。庭坚”和“泠然希太古”，“许梦斋珍藏”十字，以及“许梦斋印”一方。琴腹内左刻“开元癸丑三年斫”七宇，此琴传为公元715年雷霄所制。

 

                                                                                                                        

唐琴-九霄环佩

 

宋代名古琴与斫琴师

宋代制琴名家有朱文济、石汝励、马希亮、马希仁等。当时设有官办造琴局，且以仿雷氏、张越之琴为主。

 

宋代浙派琴家石汝励根据唐代的雷氏制琴经验写下了《僧居月造琴法》、《碧落子斫琴法》，同时对古琴的削面和调声作了新解：“凡面厚底薄，木之蜀泛清，大弦顽钝，小弦焦咽。面底俱厚，木泛俱实，韵短声焦。面薄底厚，木虚泛清，利于小弦，不利大弦。面底皆薄，木泛俱虚，其声疾出，音韵飘飘。”宋、元时期皇帝好琴者甚多，宋徽宗赵信还专门在宫廷内设有“万琴堂”。

 

                                                                                                                     

赵匡胤御用官琴-虞廷清韵

 

元朝名古琴与斫琴师

元世祖忽必烈曾下令召见浙派大琴家毛敏仲、元代斫琴名师严古清、朱敏远。

 

明代名古琴与斫琴师

明代由于帝王偏爱，出现一批斫琴能手。最负盛名的为吴越张敬修、张慎修兄弟，堪为明代吴中一绝，被认为上下百年无敌手，留下一批名琴。

 

中国音乐研究所藏张慎修所制之琴，为仲尼式，杉木制。通体髹黑漆，蛇腹断。龙池、凤沼均为长方形。琴腹内龙池右侧刻有隶书“崇祯庚辰金门张玉德慎修父为”十三字，左侧刻隶书“讯文道兄制于白燕堂”九字。原为苏州琴家张欣珍藏，通长1.218米，肩宽18厘米，尾宽12.6厘米，厚4.2厘米。张氏制琴常用楷木黄梨香(楷琴)，音色好于桐木。

 

另一位杭州制琴名手为严调御(字印持)，不但善于演奏，还长于修琴。一次，严调御到吴兴做客，主人家有唐代的雷氏古琴，破损不堪，难以弹奏，请国中高手修理后，仍不能辨清宫商。严氏修整后，情况大为改观，和其他古琴同时弹奏，则琴声激越，十步之外独闻此琴。做客主人慨然以琴相赠，以答谢严氏妙手回春的本领。

 

另有施彦昭，武林人，能弹琴，尤工斫琴。天台陶凯有诗赞日：“武林城中百万家，斫琴施氏良足夸。嗟哉!施氏之外无复人，桐树枯死终为薪。”

 

                                                                                                               

张顺修制琴

 

清朝名古琴与斫琴师

清乾隆皇帝酷爱传统文化，琴棋书画样样精通，在古琴鉴定方面，也有较高水准。琴家梁诗正、唐侃所著《乾隆御题琴谱册》一书就专门对藏琴进行评级，编号入库。不过，在制琴水平方面，清代较前有大幅下降，很多清代琴不仅工艺粗糙，用材低劣，漆工亦较差，甚至连漆胎大都用瓦灰和泥灰代替，发音大都空洞无啸韵。

 

直到清末，杨时百、徐元白等经多年实践，仿效唐琴，将琴制逐渐增长加宽，注重取材和制作工艺，才逐渐有了较为可观的改变。徐元白自制古琴五十余张，音色苍古、宏韵、匀透，做工精细，线条流畅、秀美，漆工更是细滑、雅致，均被琴家和学院收藏。

 

                                                                                

右-徐元白

 

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